密林中（版画） 41×51厘米 1979年 其加达瓦
其加达瓦是我国承前启后的一代版画家中颇具代表性的艺术家之一。他1946年出生于四川甘孜，童年时因父母双亡沦为孤儿，幸得人民政府收养，到小学读书。1959年被保送至四川美术学院民族班学习，1964年毕业后分配到中国美术家协会四川分会从事版画创作，后历任四川省美协秘书长、常务副主席、四川省美术馆副馆长、中国美术家协会理事、中国美协版画艺委会委员等职务，为四川当代美术特别是四川版画的发展注入了新的活力。1999年底，其加达瓦受邀调入深圳画院任常务副院长，对深圳文化艺术的发展起到了重要的推动作用。
其加达瓦的创作生涯历经新中国建设、文化大革命、改革开放并跨进新世纪，至今仍有新作问世，其艺术之路从侧面呈现了20世纪60年代以来中国版画的发展历程。他又是对藏民族美术题材关注最为深切，并取得突出成就的艺术家，他的众多作品记录了西藏普通民众的生活，展示了藏族同胞勤劳、坚忍、勇敢、善良的情操，表现了西藏社会和生活的变迁。其许多代表作如《开路》、《育林人》、《沉思》、《金色的秋天》等都是现当代版画史上的经典作品。
其加达瓦恪守现实主义传统，创作态度极其认真，制作一丝不苟，他的版画创作以黑白木刻为主，尤其在黑白木刻人物创作上成就斐然。众所周知，黑白木刻只有黑白灰三种调子，这种纯粹性使得艺术家更加注重刀法技巧的锤炼、黑白对比的把握和点线面的提炼与组合。其加达瓦以对细节、材质、明暗、光影关系的微妙把握为特征，把苍茫的高原、淳朴的藏族同胞、纯粹的情怀和黑白木刻版画契合，让观者无不感到畅快淋漓。他塑造的人物形象既简洁凝重，又细腻深入，通过朴拙有力的木刻手法和丰富细腻的刀法组合，展示了其高超的人物塑造能力。如代表作《育林人》，一位藏族老人以稳定的金字塔构成形象伫立在画面的中间偏右方，看似大刀阔斧，却用了很多细腻的刀法刻画。细心刻制的头发、编织的发辫与醒目的装饰物，彰显了老人的藏族身份，面部表情轻松惬意，上身用大刀阔斧的圆刀与精细的三角刀，再现了劳动后汗湿衣襟的质感。藏族老人坚实地站立着，与周围连绵不断的山脉有所区别却又浑然一体。整幅作品刀法设计精致细腻、线条遒劲、柔中带刚，有极高的艺术感染力。作品表现了藏族同胞征服自然，又与自然和谐相处的自信和决心。再如《密林中》，画面的主体形象是一位骑马背枪在密林巡逻的藏族青年，坚毅的表情、时刻警醒的姿态、不同层次的色调和细节处理的躯干，刻画出一个富有朝气的藏族青年民兵形象。在这幅作品中，黑的纯粹，白的简洁，粗大的树干用纯粹的黑色表示，马的躯干也是大片的黑色，只在局部需要表示结构关系的地方用简洁又遒劲的线条刻画出来，与树后透露的明亮光线形成了强烈的对比。前景的草丛又用爽利的刀刻表现自然环境中勃勃向上的生机，整幅作品洋溢着旺盛的生命力。
其加达瓦在表现藏民心理状态上，也达到了前所未有的成就。他熟知藏民的生活习惯、文化心理，他的作品中自然而生动地流露着藏族同胞的内心世界。如《震后重逢》描绘了两个藏族同胞在经历了地震后的相见场景。这张作品在汶川地震后创作，画面重点刻画了两位藏族老人形象，细致的面部刻画和发饰、服装展示了他们的藏族身份。那饱经风霜的脸和紧紧握着的手，是倾诉？是感恩？……人物欲说还休的情景塑造和画外所表达的生命的无常与珍贵，让观者为之动容。这也是艺术家在经历了肝移植手术和丧弟之痛后，对生命既深沉又平和的阐释与表达。
其加达瓦的艺术创作既注重版画本体探索，又注重生活、表现生活，这是新中国成立后中国版画教育和创作的基本面貌。他的艺术理念建构在时代性审美趣味之上，以民族性的语言为根基，恪守着融于血液的再现生活的价值诉求，在新时期继续释放他旺盛的创造力。
