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6月21日下午，上海国际电影节金爵国际论坛――中国电影创投会在上海银星皇冠假日酒店举行。
本次创投会由上海著名主持人刘凝主持，并特邀导演何平和张婉婷作为评审，在7个参选项目中评出最具创意项目和最具市场投资潜力的项目。
会上，蔡尚君、小江等七位导演上台向大家分别阐述了各自的项目构想，并针锋相对的回答了来自评审、投资方和现场嘉宾的现场提问。
会议实录：
唐丽君：
下面我们有请今天下午的主持人，著名的节目主持人刘凝小姐为我们主持下午的创投会。
刘凝：
非常欢迎大家参加今天下午的创投会，我们这个活动还将会评出最具创意的项目和最具市场投资潜力的项目，最具创意的项目将由我们中国的导演何平和张婉婷来选出，另外最具市场投资潜力的评选来得更简单一些，也就是我们看到明天的投资方约见制作人最多的是会有最具市场潜力的项目，接下来还是要进行到一个非常激动人心，也是非常期待的时刻，我们的7个项目今天的排序是没有什么特殊的，接下来首先来为大家做陈述的是蔡尚昆，他带来了他的《漂流年代》，喜欢把生活中的诗意和才艺带给我们的人，有请蔡尚君。
蔡尚君：
大家好，我叫蔡尚君，我今天带给大家的一个项目是《漂流年代》，在我阐述之间先看一下我上一个作为第一个处女作简介。这是我以前作为编剧参与的电影作品《爱情麻辣烫》等。下面我来阐述我的第二部作品叫《漂流的年代》，这是一个关于焦虑与挣扎以及爱与罪恶感自我救赎的故事，张振是一个30岁的退伍军人在家乡一次偶然的事故失手伤人，然后潜逃5年，在安徽一个小城市隐姓埋名3个月了，在火车站的货场当一个保安，影片的开头是钱塘江的大桥，当人在观潮游戏的时候，大潮像一堵墙的时候突然站立起来，所以人们都惊慌而逃，我们看到浪潮扑向镜头，影片下面的开始是他在夜间工作的场面，在这里做保安和一个15岁的小王扒火车而认识了，因为和这个少年的结识和默许了这个少年的举动被这个货场所开除了，他搬到一个退休老人出租房的家里，这个老人叫老林，他曾经是一个工厂前任的工会主席，这个工厂被所谓的厂长腐败分子所卖掉，他一直在家五、六年闲富，他把小的房间租给张振，他在这里面认识了老林的女儿，第一次老林的女儿在小城市的小法庭上担任书记员，当他们在第一次吃饭的时候，这个女孩见到了张振，是一种命里的宿命感，女孩见到他之后突然间流了一次鼻血，老头留下了张振，后来女孩相信对他有一种感情，后来在这个过程中女孩在这个镇上可以招收一些积极的分子进法庭当旁听员和陪审员，张振同意了这个身份做了法庭旁听员，但是在这个过程中因为他果敢的本性和他的疾恶如仇，他得罪了当地的黑势力。
刘凝：
接下来还有13分钟分别与我们两位评审导演何平、张婉婷进行问答的互动。
张婉婷：
他是一个有背景的人，逃避警察，后来怎么可以在法庭上面当一个旁听员，法庭的旁听员不用调查他的背景吗？
蔡尚君：
是需要调查背景的，他不是一个正常的进入法庭正式工作人员，不是公务员，只是从一些街道、社区里面找到一些所谓的群体分子愿意参加法庭去旁听，不是审判员，到后面积极的分子可以去做这个人民法庭的陪审员，在这个过程中他是伪造身份的，他其实是一个隐藏身份的人，黑势力知道了他隐藏的身份，以这个威胁为他们来工作，他原来是正直的一个人，他一直隐藏这个身份被他们发现以后被他们所威逼，屈服于自己身份被暴露的可能性，在一次外出送货的过程中遇到了一个车祸，一个陌生人在被货车所撞死了，人就逃逸了，他把这个人送到医院去拯救，但是这个人还是死掉了，是一个没有身份的，他一直想洗刷自己，也不想为他们工作，这时候他用他的身份证放到了暴毙的陌生人的身上，医院的人发现的是张振的身份证，他似乎是潜藏肉体的方式消失了，他希望是这样的，后来过程中在为地下势力工作的时候，得到了一些钱带着钱回到了老家给他母亲，看到确实是有一个坟，他似乎觉得他是可以安全的，但是他在法庭当中他有所觉醒。
何平：
你预计完成这部定影是多少时间？
蔡尚君：
是在100分钟到110分钟。
何平：
我们看了前面的作品那个画面非常的有张力，有视觉的内容在里面，这部新的作品是不是还要追求你前一部作品的视觉风格。
蔡尚君：
不是的，其实我不是特别喜欢唯美的那个方式，我是想还原内心中对自然场景的认识。
何平：
这个故事显然相对比较复杂，我们有一个经验，当我们讲复杂故事的时候，是有很多纯物理时间交代故事的事情，这样就会使你电影的长度会无法控制，作为非纯商业类型的电影，长度是它在国际发行当中最重要的，你还是要告诉我们你是怎么思考这些问题的。
蔡尚君：
就我的经验所知，好象在国内的院线或者国内发行的时候，如果用这样一个概念，可能在中国的电影市场如果超过120分钟院线是很困难的，票房的收入会有影响，有的时候导演的想法，我们看到有很多电影也很长，但是我也看过一些，有的导演的版本确实是有点自恋的感觉，还是应该既保持自己叙述的风格，这个电影还是依靠不完全是在于一个叙事的层面上讲一个故事，应该根据这个人物内心的几次转变为这个影片的准绳，它的节奏感有相互间隔的发展，不管什么样的影片，艺术片也好，商业片也好应该是以好看为前提。
刘凝：
下面我们有请顾小白。
顾小白：
先放一下我之前参与过的电影的片断。简单说一下从这个片名知道这个电影，上西天在我们传统说法里是指的死亡，而这个故事讲的是老人带着孙子千里迢迢走一个沿海的都市到西藏拉萨到不告而别的儿子，所以片名对应的是老人这一段心灵的旅程，这个名字我本身觉得它很残酷，另一方面又很温暖，电影有三分之一的故事是发生在去拉萨的路上，所以片名也对应这一段祖孙的西游记，他们从北往南，然后又从南往西，人物的内心情感也不断的升级，每个人物都试图去寻找内心的平静，但是在现在这个年代寻找不亚于一场战争，最后有一点点佛教的元素在定影里会体现，上西天本身就是一个佛教的衍生语，现代人都非常想从现实生活中逃逸出去矛盾的情结，现在人一方面非常向往这种归宿感，但是真实生活中都是背道而驰的，甚至是误入歧途，用这个表达更深度焦虑的东西，有谁真的能从现实当中解脱出来达到这种归宿，现在我们有的人吃药，有的人念佛，有的人去流浪，有的人去旅行，有的人真的去了西藏，但是真的就能获得解脱吗？简单说一下故事大纲，68岁的老孟在老伴死了之后就从北方的小县城来到了沿海城市三亚和儿子、媳妇住在一起，同时照顾自己的孙子，他很难适应这样的都市生活，而且和儿子之间也存在着很激烈的冲突，因为他们的生活方式和对事物的看法是完全不一样的，这个孩子患有失语症。
刘凝：
接下来有请我们的两位导演还有投资方向顾小白提问。
何平：
你想拍多长时间？
顾小白：
也是100分钟左右，故事大部分是在城市里发生的，路上的不是很长。
何平：
一个处女作的导演500万的预算是非常奢侈的，我觉得你有没有一个比这个成本更低的计划或者完成的方式？
顾小白：
这里面公路的元素很少，可以尽量压缩在一些城市市内很简单的场景，我不喜欢用那种特别宽松的镜头语言，就像纪录片一样的风格来拍这部电影，我关注的是时时刻刻镜头下面的人。
何平：
这个故事要讲给什么样的人，为什么我要给今天的现代人讲这样的故事？
顾小白：
我想过，因为这里面不管是这个老头，还是这个儿子，还是这个儿媳妇，从不同年龄层带出，不管是什么样的人在现在这个社会所有人的内心都很焦虑，就是很多人都很痛苦，但是找不到为什么很痛苦，我希望传达出的主题就是特别有代表性当下人的状态，但是这个主题不重要，我更喜欢是想把这个讲得很好看，很感人，在感动的同时还会有难过的东西在里面。
张婉婷：
在路上的经历可能就会成为你片子跟别的片子不一样的重大的元素。
顾小白：
简单说一下这个片子从风格上，因为这里面不管是老人还是儿子，还是小孩，可能内心都有一些心理的疾患，现实可能是比较残酷的，所以现实与内心之间是互相反馈的，到底是问题出在哪儿，就跟先有鸡还是先有蛋一样，没有一个答案，我就想用一个特别写实的风格来拍这个电影，但是同时这个影象又是比较冰冷，比较凌厉的质感，如果又可以参考的范本的话，我比较喜欢的是达内兄弟的《孩子》和俄罗斯电影《回归》，我比较喜欢把有镜头语言暴力的成分加进来，还是我刚才强调的那个，我不会刻意表现西藏，很多人拍西藏是拍主观想象当中的西藏，这个片子在市场上还是具有一定的卖点，当然最重要的卖点是我能够把这个故事做得很好看。
刘凝：
接下来跟大家见面的是小江，他带来的作品是哥特的呼吸，这是我们所推荐8个项目当中唯一的女导演，所以女导演的勇气更需要我们的掌声。
小江：
大家好，我叫小江，先把我带来的项目放一下，我带来项目的名字叫《哥特的呼吸》，我的《哥特的呼吸》要讲的是两个人拥有一个灵魂，我下面来带来了其中的一场戏，可能大家会比较清楚的知道我带来的是什么样风格的戏，下面我讲一下《哥特的呼吸》大致的内容，我为什么要用这样同样两个演员，同样的班底再去拍这个电影，因为我想实现我心中摇滚音乐电影的梦想，虽然是摇滚音乐片，但是里面会有很多种音乐，会有ROCK，会有R&B，也有当代中国非常传统的，从这个班底来看是拍给最年轻的一代观众来看的，我的故事还是在这两个人之间发生，他们PK的时候是一个人的两个灵魂，我把他们叫做A和B，A是极限运动员，他所从事的运动叫做跑酷，是把整个的城市作为训练场，这个A是年轻人的勇气，信心和挑战，是这样的一个化身。
张婉婷：
这个严肃的故事里面怎么可以把摇滚、歌舞混在一起，如果可以成功的话也是蛮新的尝试。
小江：
因为这个A从极限运动变成残疾的人以后他所能做的事情只有呼吸和想象，那么他的想象就可以产生很多歌和舞的可能性，比如有一部很有名的电影叫做《黑暗中的舞者》，也是通过想象来表达现实生活中很现实的内容，我带来我下面的这场戏，是在普通的医学院生活里发展出来的歌舞片断。歌舞片不是像好莱坞那种歌舞片，也不像印度那种歌舞片，我们中国歌舞的成分是跟现实，是跟我们的实际生活，台词语言都是结合得非常紧密的，不是像印度电影是一大段的歌舞，而且我们也没有那样的成本去做这样大规模的电影，PK对我来说是一个特别好的尝试和实验，PK可能是过两个月会推到国内市场和国际市场，我会通过这个市场的反馈确定我下一部电影的成本，下一部电影的制作方式，电影有很多的制作方式，我很不幸我没有找到那样大投资的话，我可能会做成一部分有音乐感的人来出演非常低成本的歌舞片，我的合作的伙伴可能是国内在音乐方面有新锐势力摩登天空一起来合作，他们非常有活力，而且他们的创作也非常活跃，音乐在我电影里会占据很大的分量。
小江：
听上去你是想拍PK的姊妹篇或者是没有完成的想法在新的电影里完成，你的PK制片人为什么不支持你去拍新的？
小江：
这个问题很简单，因为PK现在没有推向市场，就不知道这种类型的电影在中国，在国际会有什么样的影响，所有喜欢PK这个电影的人一定会投资我的《哥特的呼吸》，所以这对投资人来说比较直观，可以看到一个已经成型，特别完整的电影，也知道我下一部电影将要达到更高更远的高度，所以我们一切往前发展会有一个更好的基础，它不是前面一部戏的续集，只是用了同样的演员，我个人对这种非常富有激情，年轻的电影非常感兴趣，谢谢大家！
刘凝：
接下来将会看到一个更具有区域风情的导演和他的作品，万玛才旦《去拉萨的路上》。
嘉宾：
我是万玛导演的制片，今天由我来给大家讲这个项目。这是一个有关小喇嘛的世界第三部当中的第二部，第一部是《静静的嘛呢石》，这部片子是中国百年电影史上第一部藏族导演编导的本土电影，主创人员多数来自于藏族本土，区别于以往的我们所能够看到的藏族题材电影，它是以藏族人的视角来诠释本民族的生活状态和生活方式，第二部片子将沿用第一部的主创人员，我现在来放一部片段来让大家充分了解一下现在我们这个项目的内容。这个小喇嘛的世界当中第二部，导演租了一辆车从拉萨然后一路沿着故事的拍摄背景体察到了一些新的拍摄内容和拍摄素材，中国有三个地方是被很多人牢牢记住的，北京、上海、拉萨，而我们今天讲的故事就是走路去拉萨，它也是一个在路上的故事，影片的第一个场景是高架桥上飞驰而过的火车，小拉萨目送着这辆飞驰而去的火车，老喇嘛带着小喇嘛磕着等身长头缓慢行进在茫茫荒原上，我们要讲的是小喇嘛和老喇嘛在行路历程上的人和事，在青海的时候那天刚好赶深我们的佛诞日，他们决定要言禁一天，他们正好碰到了在青海湖边的小女孩，带着妈妈的骨灰希望把洒到湖里，小女孩希望为了妈妈请老喇嘛替她超渡，但是老喇嘛因为不想破戒，所以没有答应但是我们的小喇嘛很开心，很高兴的答应了，替这个女孩子的妈妈做了超渡，但是老喇嘛默认了这件事，然后他们又遇到了一群北京行为艺术家，当老喇嘛听到这件事情原委的时候拒绝了，说我们的哈达是献给佛祖，而不是献给电线杆的，老喇嘛因为自己身体的原因和旅途的艰辛不慎病倒，被卡车司机送到了医院，他突然发现已经离他的目标前进了15公里，这个时候就坚决的决定要回去，但是那个小喇嘛和小女孩希望他能够多歇一些时间，但是老喇嘛坚信自己的信仰，又徒步回到了原来的地方，但是老喇嘛因为身体不支没有人救助而去世了，小喇嘛带着父亲的骨灰和小女孩一起从那个镇上出发，这个时候小喇嘛的心中就有一个变化，小喇嘛独自踏上自己的旅程，小喇嘛没有办法凭借他的经验走出可可西里，他被可可西里的救助队送到了当地的一个镇子，希望能够帮助他去拉萨，然而我们的小喇嘛几经周折之后，是很想达成他师傅的愿望走路去拉萨，但是在这个状况下认为没有办法凭借自己的能力到达拉萨，这个时候我们还有一个可爱的小偷出现了，和我们的小喇嘛年纪相同的一个小偷，他和小喇嘛的关系很微妙，不慎偷了小喇嘛的包裹，然而发现里面有他师傅的骨灰，然后小偷把他的包裹送了回来，于是在众人的劝导下小喇嘛决定要乘坐火车去拉萨。青藏铁路的开通是这个故事的大背景。
刘凝：
我们知道藏族的名字都是有含义的，你这个名字是什么含义？
万玛才旦：
万玛是莲花，才旦是长寿。
问：
你的第一部影片，我觉得这部影片是令我印象非常的深刻，我非常的喜欢，我刚才听了关于您第二部影片的介绍，第二部拍完之后我一定会去看，因为第一部的确是拍得很好。
万玛才旦：
我们第二部影片计划为了充实这个剧本，在前一段时间专门雇了这一辆车，专门沿着青藏铁路线走了一遍，原来的故事是青藏铁路没有开通之前，现在故事的背景就放在青藏铁路开通之后，我们希望通过这样大的时代背景之下讲出对西藏人古老行为方式的过程，这个片子还有第三部，今天展示的这个项目是其中的第二部，第三部叫《慢慢转经路》，应该是一个连续性的故事。
刘凝：
大家还可以通过其他的渠道对这样一个剧情进行更多的了解，下面我们有请的是杨恒带给我们的《光斑》。
嘉宾：
大家好，我们这次带来的项目是杨恒导演带来的《光斑》，《光斑》是杨恒继《槟榔》第二部的长篇电影，我们先看一下他的第一部成片《槟榔》的一些片花，然后对杨恒的电影有一个大概的印象。《槟榔》所呈现的是中国小城镇少年的爱情成长故事，它有一个核心就是青春，所有的影象都是围绕这个所服务的，《光斑》也是一部相似的电影，它同样是一个南方小镇，同样夏天，同样是一群边缘少年，不同的是这次我们加强了它的戏剧冲突，并且加入了导演在第一部戏当中的经验，接下来把《光斑》的故事大概讲一下。故事发生在一个南方的小城里，主角叫阿力，是一个跟着黑道大哥已收帐为生的打手，另外有一个女主角叫小敏，当自己的男友有了新女友的时候非常痛苦，并且想到了自杀，阿力把小敏带到了自己生活城市的身边，阿力努力保持着一个男人的姿态，与小敏保持一定的距离，并假装对小敏不太在乎，两个人在一起时，小敏一直没有对阿力示意过爱情，而阿力却深深的爱上她，阿力一直做着打手的工作，而这个时候又有一个女孩出现了，使他们两人之间有了误会，小东又来到了小敏的身边，希望小敏和自己重归于好，阿力等待晓敏的时候，又发现她和小东在一起，小东试图亲吻小敏，小敏并没有拒绝，阿力拿势头砸死了阿力，阿力独自一个人来到空旷的地方喝着酒，在回家的路上他不断的呕吐，最后阿力下了摩托车，躺在路边，睡着了。
《光斑》是一个低成本电影，我们的预算是95万，是一个低于100万的电影，而且我可以保证这个预算是可以实现的，因为之前在《槟榔》的制作中导演用了10万块钱把个电影拍完了，同时我们这次提高了它的投资，主要是希望在技术质量上能够有提高，同时也希望能够表现出这个影片的气质，谢谢！
张婉婷：
这部电影有没有在内地上映？
嘉宾：
没有。
张婉婷：
有没有卖到别的地方去？
嘉宾：
现在我们正在进行这方面的工作。
何平：
100万以内是用什么来完成，是用HD还是？
嘉宾：
HD。
我们这个影片计划在湖南吉首取景，同时全部取用非职业演员，利用加强音效的作用，努力推出现实主义风格，为节约成本作出一个保障，另外一个问题有谁会去看这样一部电影，如何保证票房的收入？其实我们是有一定的考虑，首先这个投资成本比较小，压力比较小，大家担心《光斑》的商业性，我们可以依靠两点就是宣传和口碑，在目前的中国情况下大家对年轻导演关注，对艺术电影的好奇找到一个合适的宣传《光斑》这个电影的宣传策略是不难的，导演之前的一部电影获得了世界上的很多认可，为这个电影的质量保障提供了基础，所以口碑相传是没有问题的，之前那部《槟榔》获得国南特的电影节，釜山电影节等奖项，我们在海外有一定的基础，我们比一般的片子具有较强海外发行的能力，所以这次来介绍这部片子除了希望可以吸引到一部分投资之外，我们也希望之后国际销售和发行力量能够早期的跟进，这样我们有更多的默契来培养，试想一下当大家坐在黑暗的电影院里新说这样一部充满真实感情的青春电影，充满了回忆，虽然它的成本不高，后面不是那么美丽，但这也是一个很美好的事情。
刘凝：
接下来我们请出的是杨树鹏带来的《苦竹林》。
杨树鹏：
很感谢大家，《苦竹林》是我的故事，在看《苦竹林》之前请大家先看看《烽火》，这个是我刚刚拍完的电影，是去年刚完成的新作品，这次拿到上海电影节来参加，他讲的是个战争的故事，受伤的上尉被送到了医院，然后碰到了一个小女孩，小女孩14岁是一个爱撒谎的孤寡的小女孩，小女孩爱上了这个上尉，这样的故事往往不得善终。《苦竹林》是一个特别好的故事，这个是发生故事环境，这个是1500年前在唐朝，唐朝是中国一个很伟大但是很奇妙的年代，唐朝这个村子很肮脏，很破败，但是村子里的人民都生活得很快乐，这些全都是苦竹林村，它四周长满了碧绿的竹子，然后有一天来了两个强盗，一个胖一点长得矮一点，一个是瘦一点高一点，他们路过苦竹林村试图小小的抢一把没准还能碰上个女人什么的，他们进了村看到一个小女非常可爱的姑娘，正在这时官军来了，他们冲进来以后看到两个强盗立刻拔出刀来发生一场混战，三个官军就死了，死掉的三个官军也就加重了他们的罪行，他们被迫逃跑，村民很害怕，如果有人在他们村子里杀了官军是一个非常严重的事情，于是他们就用抓狗熊的陷井把两个土匪又抓回来了，然后关在一个大房间，把他们全部抓进来以后，然后瘦的强盗就给村民讲笑话，通过讲笑话和村民之间建立了信任，于是他们俩成功逃跑，这样的逃跑发生了三次，村民总是要想尽一切办法抓回来，第三次的时候村民一点办法都没有了，他们把自己和两个强盗关在一起，然后两个强盗就想要设法融入这个村子，帅的强盗教村民射箭，丑的强盗一心一意爱上了村子的姑娘，帮他们修房子，看起来非常好，但是这个时候官军的人马来了，在泥泞和混战当中整个村子被烧成平地，瘦的帅的更受欢迎的强盗死了，他的好兄弟带着他的少女和他的好朋友的尸体去了那个秘密的所在，那里埋藏着金银珠宝，挖开了所有的泥土发现那里空空如也，很多年之后丑的，胖的，缺了一条腿的强盗回到了苦竹林村，还有他的太太和他们痴呆的儿子，他永远都忘不了苦竹林村，要在这里渡过他最后的时光。关于这个故事事实上听上去特别像一个喜剧，从头到尾几乎都是让大家很快乐。
张婉婷：
你说故事很好听，希望你也能拍得好看。
杨树鹏：
我会非常努力，把他拍得非常好看。
张婉婷：
你找来一个韩国人怎么演？
杨树鹏：
他是最优秀的韩国演员，宋康昊是极具喜剧性的演员，从他身上散发出来的魅力没有人能够阻挡，而胡军是一个很帅，很高大，我们大概有两个月左右的排练期，会让他们用小品的方式练习，可以用一个会讲韩语和汉语的人每天训练他们。
问：
如果找不到这个韩国演员你会用什么演员？
杨树鹏：
我就会用一个中国演员，蔡尚军导演，我们其实在昨天才看到他，我突然就很喜欢他的样子，他也非常像我想象当中那个，这个人的名字叫陈六，非常像我想象当中陈六的样子，憨厚，看上去没有心计，他可能是最后那个获胜者。
我希望能用大概50天或者60天做完前期的准备，然后用三个月或者四个月后期的工作，会有一些特别的效果帮助做更强的动作感，看上去是一个商业片的模式，其实我是一个很有悲剧感的人，电影的最后是悲剧，到最后陈六才发现没有什么事是他可以相信的，从喜剧到突然开始悲剧，他们之间几乎没有过渡。我的电影《烽火》在今天晚上6：30在三厅放映，有感兴趣的朋友可以去看，谢谢！
刘凝：
接下来进行到这儿，在听完这样的故事之后，进入了我们今天最后一个项目《蓝带小强》，这个是庞明带给我们的。
庞明：
大家好，我这《蓝带小强》的故事很简单，有一种昆虫有2亿5千年的历史，这种昆虫叫蟑螂，所以小强的意思就是蟑螂的意思，在年轻人里面蟑螂是非常的有个性，打不死的，所以我起这个名字，这个片名的含义就是有一个顽强的精神在里面，这个片子主要演员是小强，这个小强不是蟑螂，但是他有蟑螂状态，这个小强是厨艺学院的学生，他16岁，他有非常漂亮的厨艺，他的生活状态和现在蟑螂的状态是一样的，要跑，要撞，很郁闷，动不动就非常的迷茫，这个时候他的妈妈又特别的不满意这种做法，他爸爸对他的教育方式非常的特别，因为小强很胖，这个故事的核心是讲父子关系的故事，元素是喜剧元素，我定义为形体喜剧，因为里面小强成长包含了很多的跆拳道，中国武术还有太极拳，街舞，极限运动，非常时尚。小强一开始跟他爸爸相依为命，然后两个人过着很简单的日子，做一个很平民的状态，肥妈在当中插了一杠让小强非常不舒服，然后肥妈有一个女儿安琪，她是跆拳道黑带高手，他看到小强这种蟑螂状态有点苦口婆心，但是在片子里面不会这么处理，会处理成一种比较卡通的状态，因为这个故事结尾是非常健康的，从片子的三分之一以后小强开始学跆拳道，最后故事的中间还有很多鲜明的人物，这些人物都是围绕小强这个蟑螂来转悠的，故事的结尾小强把跆拳道的礼仪带入了家庭，也反应了家庭之间的和睦，家庭和睦社会才能和睦，他和父亲，和肥妈，和安琪，和所有人物的关系上都非常和谐，这个故事基本上是跆拳道、中国武术、街舞，非常多的动作喜剧来表现这部电影，是一个非常动漫感和网络感觉的电影。我是由编剧出身的，以前编的东西还可以，我先放一个合作的影片叫《扁担.姑娘》。
何平：
我今天就特别想知道这是一个什么样的电影？
庞明：
这个大图象非常的卡通，一开始是蟑螂低视角的拍摄方式，我做了一个转盘让演员在上面转，还做了一个鬼经常的跑来跑去，鬼和机器都是运动着走的，整个图象感觉，运动感觉，整个大图象影调是比较明亮的，非常的干净，而演员也非常干净，我觉得中国现在需要这种东西，在商业上，在个人作品上，我可以请很多好朋友过来，我不叫庞明，我可以叫庞小强，何平也不叫何平，是叫何小强，这个喜剧方式是很文字的，如果放到图象里面变成画面的话，镜头语言就非常清楚，这个是导演非常能理解的东西。我觉得我对《蓝带小强》特别有感觉，因为从《三毛流浪记》一直到《小兵张嘎》到《闪闪的红星》每一个时代都有一个关于孩子的故事，我相信《蓝带小强》能够做到这一点，因为现在的年轻人需要一种鼓励，在市场票房上不用太多说，发行方是保利博纳他们对市场的把握还是比较有分寸的，他们有很明确的数据，对投资人不多说什么，投资我是最好的，安琪和七个打架，然后小强在中间，他们俩互相打小强，然后假装让安琪给打倒，然后七哥就说了一句北京土话你大爷啊，旁边就两个下棋的老大爷，他们俩站起来以后忽然就很魔幻的的变成一片老大爷，这个戏是需要很多电影动画的，如果投资有上限的话可能会对我的片子视觉上有一定的影响，不能有很好的享受。
刘凝：
今天下午有两个多小时的时间我们大家聚在这个地方听到了很多故事，还有一个非常有意思的，我们看到了很多导演他们非常可爱和真实的一面，但是我又有一个想象，想象着哪一天他们也成为耀眼的明星，在电影院当中他们的影片也可以如此受欢迎，在很久以前我们曾经有过这样的一次相聚，在这里非常感谢大家一个下午的相伴，谢谢！
